حسين المحروس

 يبدأ التصوير بما نشعر لا بما نرى، صحيح؟.. ربّما هو أهمّ الفروق بين ‘’مصور العين’’، وبين ‘’ مصور الشعور’’ والعين معاً. وهذا ما عنيته مرةً في ‘’البورتريه البارد في البحرين’’ إذ لا يهتم المصور بما يشعر به اتجاه الوجه بل يراه فجأة صورة منجزة تستحق دفع الأجر، إنّه لا يحاول حتى فتح الوجه، وربّما هو أيضا أحد أسباب انتهاء بعض مصوري البحرين إلى الجزم بأنّه لا يوجد ما نصوره هنا في البحرين. رئيس نادي التصوير في جمعية البحرين للفنون التشكيلية المصور خليل حماد فعل ذلك.
لكن كيف يصور الفوتوغرافي ما يشعر به؟ كيف يهتم بهذا الشعور لحظة التصوير؟ لا بما يراه فقط؟ يبدو لي لا سبيل لذلك إلاّ عبر ثقافة تكثر من حساسية عيوننا تجاه الأشياء. ثقافة قادرة على فهم ‘’المجازات البصرية’’ التي لا تأتي إلا في رؤية من الدرجة الثانية. ما نراه مضافاً إليه حساسيتنا اتجاهه، رغباتنا فيه، رغباتنا عنه، استحقاره، استملاكه، عشقه، عشق ما حوله، استحضار تاريخه، تقليب سيرته. تقليبه. تعدد تسمياته. الذهاب إليه كله.

كان المصور الأميركي ‘’يوجين جونسن’’ يقول ‘’اغلق عينيك، افتح قلبك’’ عند التصوير. وما ضرّ لو قال: افتح عينيك، افتح قلبك؟ افتح كلّلك، اجعل حالك حال ما تراه وتشعر به. حدّثه، حاوره مهما كان، حرّك ما بينك وبينه من مسافات. اعبرها إليه. فما لم يتغيّر مزاجك بعد التصوير فأنت في أكثر الأحوال قد صوّرت ما تراه فقط. أنت مرادف لـ ‘’فَشَلَ’’، الجذر اللغوي الثلاثي المهين.
حدث ذات مرّة في شارع ‘’باب البحرين’’ أن وجّهت الكاميرا جهة امرأتين تتحاوران عند زجاج دكان للذهب والمجوهرات. التفت واحدة منهن جهتي كبيرة السن. قالت: ‘’روح صوّر أمّك’’ فعلت مني ضحكة. ضحكت معي، ضحكنا معاً، سرعان ما انضم إلينا رجل كبير السن. صار وجهها مختلفاً. صورتها مرّة أخرى فلم تكن الصورتان متشابهتين على الإطلاق. الثانية هي التي كنت أريد. الأولى باردة جداً. لكن ذلك لا يعني أن الصورة لا تصبح جيدة إلا بشتيمة امرأة لكنها قد تبدأ بذلك!.